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多少年了，房师田老师的形象都无比恒定：衣着十分朴素，用式样最简单的黑发夹将花白发拢在耳后，大大的黑边眼镜占据半张脸，认真庄重的表情，端雅的站姿。她瘦小，瘦小但蕴含了力量，那力量令她时时散放着一种说不出来的感染力，叫晚辈敬重又爱戴她。
她来自绘画世家，至今常州仍有“房老虎”之说，讲的就是房家画虎。其实画虎仅为她画艺冰山一角，房师田主攻山水，兼作人物、花鸟、走兽，换而言之，她什么都画。
她是房虎卿的长女，著名画家江可群是她的长子。
房虎卿先生曾得意地说：“在我的学生中，最聪明最用功的，就是我的长女房师田。”
房师田老师的父亲房虎卿（1889-1979）是由常州走向上海画坛的名画家。1929年，房先生定居上海，凭着深厚的艺术功力和坚韧的意志品格，在画坛立住了脚，并声名日隆，渐成为画坛瞩目的名家。房虎卿先生曾得意地说：“在我的学生中，最聪明最用功的，就是我的长女房师田。”在女儿的画上，他题书“投身艺苑，当能继求深造……书此以勉其勤学”。
中学时代的房师田对绘画即是痴迷的，她拿起画笔便放不下来，会一画到深夜。天资加勤奋，使得她在17岁时便加入上海中国画会，成为当时上海最年轻的女画家，与吴青霞、周练霞等人并称为“上海画坛十姊妹”，进入上海女画家的主流圈。她的绘画才华受到越来越多艺术界名流们的关注，著名美术史论家、优秀山水画家郑午昌先生，亦是房师田父亲的好友，看见房师田的画作大加赞赏，主动要求收其为弟子。
二十岁时，房师田在绘画上已是传统功力深厚，章法得体，笔力秀健，韵味十足。难怪大画家吴湖帆先生在她当年的山水画作上题字：“颇具风度，殊堪嘉佩，长此精进，未可量也。”
五十年代中期，房师田因丈夫江子砺先生（毕业于清华大学，曾任两届全国政协委员）工作调动，由上海迁至常州。父亲房虎卿在同一时期回到常州与女儿一家共同生活，父女二人一起从事艺术创作，艺术上互相影响，获益匪浅。在
第二届全国美展中，父女二人作品双双入选。值得一提的是那一时期国家号召艺术家贴近生活贴近群众，艺术家的创作需要现实主义的精神。对以传统见长的房师田而言这是极大的挑战，但是她做到了，她将青年时期深厚的功力与生活实际、自然风貌有机结合，创作了《渔港之春》、《深山探宝》、《海防前哨》等作品。
1981年，房虎卿、房师田、江可群“三代画展”应邀在南京博物院举行。画展取得成功，原定展出十天，结果应观众要求而再三延展至一个月。
十年后，“房师田、江可群母子国画展”应邀在香港大会堂展览馆举行。常州籍著名画家、鉴定家谢稚柳观看过预展后，欣然为画展题写展标。谢老认为房师田的绘画在原来基础上增加了雄强之气，难能可贵。
1999年，房师田的作品《南山秋色》参加全国第六届艺术节中国画展。中国美术馆展览部主任、画家赵俊生看了她的画后，感慨道：在中国美术馆，我亲手接的画展无数，像房女士传统面貌这样纯正、深厚的女画家，在全国范围内真是罕见！
绘画一直是房师田老师生活中不可或缺的，至今她仍每天笔耕不辍。
少时，在如何进行传统绘画的学习上，房虎卿对房师田的教诲有三：一是对传统精神的深刻认识；二是领会的悟性；三是勤奋和刻苦的学习毅力。这三点，贯穿房师田绘画始终，并由传统而延伸，以自我之心灵把握当下，产生出一点新意。她要求自己做到传承与开拓并存，并且身体力行。
今天各级宣传部门正提倡艺术家们“德艺双馨”，之所以提倡是因为能做到的人已经太少太少。但将这四个字用在房师田身上，是再恰当不过的了。
经常在画展开幕式上见到房师田老师，但从未想到过她已有83岁了。其实只消稍稍推算一下便可知她应该有这个年纪，她担任两届常州市美术家协会主席已是很多年前的事了。可她的皮肤那么白皙细腻，站立时那么挺直，口齿又那么清楚，条理还那么清晰，谁敢想象她83岁的年纪？
她住在市区一处闹中取静的地方，一楼，有个小院子，种了各种花草，其中自然少不了竹子。院墙上墙头草迎着阳光盈盈而笑。
小院子直通她的卧室，卧室简朴整洁，白墙上挂着一张大
照片，是她与丈夫的金婚照。当年他与她结婚，要她以笔墨纸砚做嫁妆，一时成为美谈。
画室不大，一张画案占据了绝大部分的空间。墙上悬有她父亲的照片。室内书堆得到处都是，但文房四宝置放得井井有条。
客厅一处堆了不少画，有她的，也有江可群的。客厅的陈设很简单。
“最近省文史馆向我要资料，家里都被我翻乱，乱透了。”她一再解释家中之“乱”。其实不能算是乱，因为堆放也是井井有条的，并没有混在一起。
她的家中基本没有挂画，问她为何不挂自己的画，她笑云当然不挂自己的画，哪里好挂自己的画？我知道她谦虚，她一直是很谦虚的。
刚在客厅坐下不久，她想到什么，活泼地一跳起来，说：“我要关关房门，不然猫会从院子里进来。”房门指的是卧室的门。关了门，她随即回来重坐下。
她并不善于言辞，问她，便叙述一下，语句极少修饰。虽然她语速不快，却也常有语塞，是为
寻找精确的词汇表达意思。许多艺术家（作家除外，作家搞文字，语言往往很强）均有此“疾”，因为他们思维快，言语常常跟不上思维。“说不清”时，她便拿照片给我们看。
有一张照片，是三峡路上，她在船上写生，穿得厚实，连头都用风雪帽裹得严严的。她说虽然寻访名山大川对一个画家而言是必要的，但是她出去的不多。上世纪80年代去三峡那次还是因为做陪同，属于工作之便。
1991年在香港举办“房师田、江可群母子国画展”所拍照片较多，那些照片中除了有谢稚柳等画家的身影，还有大名鼎鼎的李嘉诚。那次画展上，李嘉诚当场选中五件作品予以收藏，通俗说来便是买画。房师田卖画得款10万港币，回来后其中4万给了主办方，另外6万元全部捐献给常州书画院。
见她作品的小册（还是为1991年画展印制的），山水、人物、花鸟均有，亦有工笔画。尤令人惊叹的是她不仅画虎，还有绘龙之作。那龙山海云雾间盘亘，气势如虹。
至今，房师田老师都没有一本个人画册，也不曾举办过个人画展。问她为何，她说一是怕烦，另一个原因，居然是没有那么多画。问她怎么会没有把自己的得意之作留下呢？她说自己也不清楚，有被各处收藏去的，
慈善活动用去的，义卖的，总之留下的很少。我在她客厅的那堆画中随手取得一幅她画的整张的，她一看，连说画得不好，不好，乱拓拓的。
可见是她“苛刻”，所以才没有“那么多”用以办个展和出画册的画呀！
今天各级宣传部门正提倡艺术家们“德艺双馨”，之所以提倡是因为能做到的人已经太少太少。但将这四个字用在房师田身上，是再恰当不过的了。
观房师田老师的画，知她追求的是雄浑的意境。身形纤小的她，笔墨中却是大情怀。
常州古有恽南田，族中多有优秀画家并在绘画上世代相传，代表了曾经的常州画派。今天，房师田的后辈，除长子从事绘画专业创作外，还有两位孙辈毕业于美术学院。常州这一著名的绘画世家，已历四代而愈显繁荣昌盛了！ 文/图 记者 江婉平 通讯员 叶子
后记：
笔者定稿前再访房老师，其时她正在一边吃饭一边眼瞥着电视机了解地震灾情。不由想起大诗人陆游所言的“位卑未敢忘忧国”。在此补上一笔，表达对老艺术家的敬意。
载于党州晚报
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但使春意透窗来
来源：
http://www.sina.com.cn 2008年05月03日09:37 常州日报
说到房师田老人，人们印象中都是画面上的神韵：山水清厚秀澈、写意生趣雅致、工笔形神不俗……但事实上，作为国内硕果稀存的知名女画家，83岁的房老，还是位资历颇深的“民主老人”：从上世纪五十年代起，和常州民族工商业有着千丝万缕联系的房先生，就一直是常州民建一位活跃的
成员。
中共中央“五一口号”颁行发布60周年前夕，老人接受了我们的采访。
满头银丝掩不住岁月的风采。老人开启了案前的窗户，窗台上顿时探出一蓬蓬泼辣鲜嫩的绿来。“窗可纳吸、窗能透气”，年经八旬却依然思维清晰，一个“窗”字，“如何发挥民主人士作用”这个大题目，经老人轻松一点，竟然如此机巧，且又那般生动。
翻阅着房先生的画册，如同翻阅老人斑斓的岁月。
娓娓的叙说中，我们知道：“文革”结束后，房先生一边拿起画笔再缀丹青讴歌新时代，一方面，更以其一贯的阳光个性和各层次的民族工商界人士进行广泛接触，呼吁大家“各持彩练当空舞”，为新常州的建设发光、发热。
1981年4月下旬，爱国老人、民建创始人、时任全国人大副委员长的胡厥文到常州调研。在考虑陪同人选时，房师田作为常州民建的“老人”被推荐。看见房师田的名字，厥老欣然同意。因为，早在解放前，厥老就与刘国钧、江上达等常州名流相熟识，而房师田正是江上达的侄媳。至于房父——当年以“墨龙”在海上自成一家的房虎卿，素喜书画的厥老更是不陌生。
房师田陪着86岁的厥老，先后视察了东方红印染厂、人民服装厂、国棉二厂、拖拉机厂等。房师田亲眼目睹曾作过两次手术的厥老，看得那么认真、问得那么仔细。每到一处，老人家“言必讲‘四化’，言必倡‘贡献’”。房师田向我们感慨道：“这次调研，对我触动很大，厥老是用行动表达他自己‘报国之日苦短，报国之心倍切’的心情啊”。
回京后，胡厥文根据自己在常州的调研情况，写了一份《关于常州市工业发展情况的报告》，上报邓小平、陈云、胡耀邦等中央领导同志。在这份详实的报告中，胡厥文欣喜地写道：常州市“为我国各地中小城市根据各自的具体情况和条件，因地制宜、因时制宜地发展自己的特点和优势，扬长避短，用多快好省的办法，进行现代化建设闯出了新路，是很值得借鉴的。”
房师田笑称，作为我国职业教育“拓荒者”的厥老，一定不会想到，现在常州又在职业技术教育上“因地制宜、因时制宜地”发展出一条“新路”了。
房先生告诉我们，1981年7月17日，新华社播发了胡耀邦同志对胡厥文的常州调查报告作的批示，高度赞扬胡厥文关心国家兴旺发达之心。耀邦同志在批示中说：“厥老从考察常州市的工业入手，提出了发展工业的一些好意见，指出了我们工作中存在的一些值得严重注意的问题。厥老是党外人士，年近九十，关心国家兴旺发达之心，溢于言表，尤其值得我们重视。”
话至此，房先生从内屋拿出一叠相片。泛黄的照片上，调研之余的厥老在常州宾馆“西野草堂”，正欣然为房师田的新作《虎图》命笔：虎啸雄风。
就是在那次调研中，厥老叮嘱房师田：作为民主党派，“要建言，要搭桥”。
果然几年后，房师田又在无意中，用自己的画作，在常州和香港之间搭了一次“桥”。1991年1月，“房师田、江可群母子画展”在香江启幕。这是80年代末那次风波后，常州在香港举办的首次展览。画展联络人是如今在海外华人收藏圈中赫赫有名的顾小坤。顾氏与房家是世交：其父是上世纪就已驰名沪上的常州画家顾坤伯，与房虎卿莫逆生死。
展览开始前，顾小坤忧心地提醒“房师姐”，现在不管多大的名家到香港办展，都有可能“冷场”。房师田听了，只是淡淡一笑。
1月22日上午，布展人员尚在做最后的检查，忽然，展厅门口涌进一群人，中间被簇拥着的，是一位戴黑框眼镜的儒雅中年人。一拨人的脚步都随着那“黑框眼镜”趋行在一幅幅画作前。
脚步在一排“扇面写意”前停下，他一会点头称赞、一会凝息自赏。他对随后赶来的画家很客气却似“不由分说”地协商：“我可以全部买下么？”房师田坚定地摇摇头：“对不起，先生，我的作品不卖。”一旁的顾小坤急了：“师姐，这位是李先生，李嘉诚先生啊。”
房师田并不改变自己的立场，莞尔一笑：“真的对不起，来之前就决定不卖的。”李嘉诚微笑着继续参观展览。结束时，他很真诚地预祝展览成功，临了还是扔一句：“我很喜欢你们母子的作品。”这边人刚离开，那厢香港媒体已经闻风而动。不消说，展览的火爆超出了所有人的预期。
撤展这天，固执的李嘉诚差人送来一张10万港币的支票，来人传话：“无论几张，李先生诚意求画。”人家诚恳到这个份上，房先生也犹豫了。
最后还是统战部门一位领导的劝告点醒了她：“李嘉诚先生在香港影响极大，他看中的，是你作品里传达出的常州文化底蕴啊。”房师田立马把自己最喜欢的那几幅扇面和儿子江可群的一幅山水让来人捎回。回常州后，房先生除了开销画展费用，把节余的6万港币全部捐给了常州书画院。
如今，得知李嘉诚先生在常州已有投资，回想起十多年前的香江一幕，房先生笑道：“也算李先生跟常州有缘呢。”
卫婷 向阳 木木
[ 此帖被房明毓在2010-11-13 19:30重新编辑 ]
